“那块田里长出来的画”

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2019-05-15

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原标题:“那块田里长出来的画”金色的秋阳(国画)32×32厘米2016年黄于纲4月30日至6月2日,当观众走进北京民生现代美术馆一楼展厅时,首先映入眼帘的是一块充盈着泥土芬芳的稻田,走在这块田里可以看到两边墙上挂着的与它气息相符的油画作品。 这是青年艺术家黄于纲“凉灯:那块田里长出来的画”个展现场。 黄于纲,1980年生于湖北,2006年毕业于中央美术学院。 他2003年至今关注湘西凤凰县山江镇千潭和凉灯苗寨,以社会学和艺术学介入,以“现实主义”述说中国当下乡村和城镇变化。 此次由中国民生银行、北京民生现代美术馆、北京大学视觉与图像研究中心主办的展览,围绕黄于纲多年来在凉灯苗寨的生活和艺术创作而展开。 凉灯是湘西凤凰县的一个苗族村落。

自2003年起,黄于纲在这里生活和创作了16年,既是一个外来的观察者和表达者,又是一个本地的居住者。

他通过自己的画笔,记录着凉灯村的自然和生存环境,以及村民最普通的日常生活,以艺术家的身份叙述着他对凉灯的情感、记忆和体验。 展厅中的这块稻田就来自遥远的凉灯村,一些当地村民与艺术家一起将它移植到了美术馆——只因这块田既是凉灯人生活的依赖,也是黄于纲绘画的依据——在展览结束后它会被送回原地。

在被移走的稻田周围,被喷绘有北京民生现代美术馆建筑立面图的围挡围了起来,并在附近架设摄像装置,把凉灯当地的实景和日常情况实时接入展厅。

如此一来,北京和湘西、城市与乡村原本看似截然不同的空间,经由这次展览发生了一次置换,相互交织和联系在一起。 与此同时,展览试图挖掘和展现绘画的表现对象与画作本身之间的张力,细致探讨黄于纲的绘画价值,及其在新媒体时代所呈现的不可被机械摄制所替代的“绘画性”,以及当代艺术在社会关怀中究竟如何呈现其当代性和艺术性。 此次展览策展人、北京大学艺术学院教授朱青生表示,他在策划这个展览的时候有一个非常明确的“问题意识”,就是“现实主义”和“写实”在当下的艺术价值。 今年是五四运动100周年,100年前这场风起云涌的运动引起了中国艺术界的革命,标志便是对以写实为代表的西方学院艺术的引进。 追本溯源,中央美术学院便是这场革命所带来的系统性成果,黄于纲作为中央美院的毕业生,其毕业后在凉灯村的创作仍然处在这个系统之中。 “在今天这样一个高速发展的媒体时代,实验艺术等新事物层出不穷,黄于纲坚持用‘现实主义’的方法交出了一份深沉的答卷,用一幅幅绘画作品表现出人在面对生活苦难时的尊严和努力。 ”朱青生说。

黄于纲说,这个偏僻安静又淳朴的山村,让他对人性和生命有了更多的体悟,也学会了冷静地面对孤独。

那些劳作的场景、春秋的颜色、日升日落的光芒和黑暗,以及这片土地上的人民,都给予了他无限的创作灵感和艺术感受。 北京民生现代美术馆馆长周旭君说,黄于纲用有体温的艺术表达凉灯人和他们赖以生存的那片土地,这种深度介入的方式不是简单的采风或考察,而是真正地将自己与土地融为了一体。 事实上,从个人的生活真实与个体的生命经验切入,使得此次展览本身也成为一件作品,并具有实验性。 展览围绕“那块田里长出来的画”这一主题,通过展现黄于纲的近百件油画、水墨作品和手稿、装置,结合影像与新媒体的呈现方式,在朴实简素的实物、稻田和精心装裱的画作之间形成既对立又相互勾连的关系,构建和营造了一个多重媒介与感官交织的“凉灯”现场。 而这个艺术现场在人与人的联结,以及体现当代艺术的社会关怀中发挥着十分重要的作用。

美术馆是一个在价值层面开放共建的空间,而参观美术馆是一个主体建构的过程,当观众走进这个展厅,通过与整个展览的互动,每个人都会根据自己的经历而产生不同的认识,甚至启发他们对一些重要社会问题进行思考。

由此,也提升了整个展览的社会意义和价值。 (施晓琴)(责编:公雪、胡洪林)。